音乐是心灵的润滑剂
text.刘力维 photo.黄访纹
他是第一位在美国卡内基音乐厅举办琵琶独奏音乐会的琵琶演奏家，也是日本音乐大师喜多郎合作十八年的黄金搭档，在世界各地举办了上千场琵琶演奏会。作为一名旅日民族音乐家，涂善祥从艺40年，艺术之路充满坎坷，经历过文革动荡，日本游学的艰辛生活，以及怀揣音乐梦想漂泊，用他自己的总结就是“十六学得琵琶成，三十有五渡东瀛，艺海无涯四十载，五湖四海任我行”。10月15日涂善祥的音乐足迹首次踏入福州，在演出排练的空当，他接受了《homeland家园》的专访，讲述了他和音乐结缘以及音乐带给他的故事。
homeland家园×涂善祥
H：为什么当初会选择琵琶这门乐器？
我小时候家庭条件一般，琵琶又很贵，但是笛子两毛钱一根，所以那时候我是吹笛子的。我姐姐会跳舞，她有个小分队，我听说队里有个人会用琵琶弹《国际歌》，有次便跑去听，一听便觉得，哇，太美妙了，然后就求他教我弹，他说，“琵琶很难啊，我一句话，你要弹十年；两句话你就要弹二十年”，当时就让我望尘莫及。
中学的时候，我就喜欢摸手风琴、三弦这类的乐器，后来因为文革，原来的戏剧团解散了，县里就从我们中学里挑了些爱好文艺的学生，最后把我给选去了。那时剧团的仓库有一个破琵琶，我就拿着自学，也没老师，用老式唱片把曲子放慢了频率，慢慢听，反复听，跟着学。碰到省歌舞团来演出，就求人家教我，遇到热情的就教下，不热情的就赶我走。因为从心底里喜欢它，一天可以十几个小时从早到晚都在练。每天早上炊事员过来敲门：“涂善祥起床啦！”因为大家还在睡觉，我就在食堂里，用手绢绑在弦下面，弹起来不会出声的，到六点钟那些演员开始练功了，我才把手绢拿开。
H：什么会激发你的创作？
没有刺激的话就不创作，比如我到新疆第一次看到赛马，太厉害了，我就用了个起承转合的方法，写了个琵琶版的赛马。